Maurice Blanchot, Thomas l'obscur

Analogie plastique : le roman débuterait alors sur une toile à la Rothko, deux étendues grises, l'une sombre, nocturne, l'autre plus claire, que sépare un fin liseré blanc. Tableau pouvant valoir l'horizon triste admiré par Thomas depuis la plage, dès les premières lignes... Puis les couleurs s'activent, se mêlent rageusement, toussotent et se heurtent en un maëlstrom plus que chaotique, infernal, tirant sur le noir, l'ocre, un jaune par étincelles, folie picturale renvoyant cette fois-ci à Pollock et ces feux d'artifice aux allures de savants brouillons, avec, subliminales, des images plus précises, un cri façon Munch, des corps délavés et monstrueux à la Bacon. Et qu'on n'attende pas en fin de course un quelconque apaisement, la suave carresse des roses orangés de Bonnard, ni le scintillement blanc-bleuté de plans d'eau de Monet... «comme si tout se fût borné pour lui à continuer avec une absence d'organisme dans une absence de mer son voyage interminable.» (p.27)

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